музыка.
Как называется каждый звук трезвучия?
По каким интервалам строятся аккорды в классической музыке?
Сколько обращений имеет трезвучие?
Как называют обращение трезвучия: первое, второе?
Как называют обращение трезвучия: с терцией в нижнем голосе, с квинтой в нижнем голосе?
Какие трезвучия мажора и минора называют главными?
На каких ступенях строятся главные трезвучия?
Какое трезвучие называется: тоническим, субдоминантовым, доминантовым?
какие трезвучия мажора и минора называют побочными?
что такое септаккорд?

не совсем то, но все равно спасибо)

Лад – слово русское, означающее внутреннее устройство любой системы, порядок, принцип, лежащий в основе отношений ее элементов. Говорят о ладе в семье, о ладе в крестьянской общине (Василий Белов – книга «Лад»), о ладе в коллективе.Применительно к музыке это  понятие ввел в обиход русский  музыковед Резвóй.Для освоения логики тональной системы необходимо:1.     Научиться  оценивать вес долей такта. В школьной теории принято считать, что первая доля такта всегда самая сильная, однако на практике это далеко не всегда так. Иногда   в размере ¾ более сильной оказывается вторая (а то и третья доля) – если  на ней происходит смена функции.Свои  коррективы вносит  здесь ритмическое и гармоническое содержание долей.  Нередко  в размере 4/4  или 6/8 тяжелее вторая половина такта. Даже в размере 2/4 может оказаться акцентированной не первая, а вторая четверть. В приведенном ниже примере рядом с авторским обозначением 2/4  редакторы в скобках ставят 4/8, справедливо понимая его как размер сложный, имеющий две сильные доли в такте – первую  и третью восьмые.  «Перевес» второй половины  такта в первых двух фразах создает смена гармонии и ритмическая остановка,  облегченный вес  первой половины тактов – ускорение пульсации.2.Отличать  легкие такты (или полутакты) от тяжелых: первые наполнены более активной ритмической и гармонической пульсацией, во вторых это движение приостанавливается или наступает покой.  Оценить «вес» тактов глазами невозможно, его можно почувствовать «на вкус», «пережить» в реальном движении. Для этого ученикам необходимо точно воспроизвести ритмическую структуру мелодии, при этом даже не обязательно  ее петь – достаточно   лишь просольмизировать;3.     Определять  синтаксическую структуру мелодии, ее членение на построения разной протяженности. Более короткие фразы или мотивы создаютожидание продолжения и «тяготеют» к более протяженным.  ∠  Структуры, построенные на чередовании одинаковых по масштабам построений (периодичность), воспринимаются как «открытые», незамкнутые, ожидающие продолжения.   ∠ Тем более открытый характер имеют структуры, основанные на дроблении – уменьшении  масштабов к концу формы.   ∠  Напротив, структуры, в основу которых положено суммирование (увеличение масштабов построений к концу формы) или дробление с замыканием, создают ощущение завершенности формы.Примером различной роли синтаксиса может служить начало Andante из сонаты. Тема вариаций написана в форме модулирующего периода со структурой 2+2+2+1+1 (дробление). Благодаря такой структурной разомкнутости формы тоника соль мажора, завершающая второе предложение, воспринимается как недостаточно устойчивая, требующая продолжения, несмотря на свой совершенный вид и предшествующий ей полный оборотДругое дело, если бы второе предложение периода представляло неделимый четырехтакт – в этом случае ощущения незаконченности не возникало бы. и, попросив извинения у Бетховена, слегка «подправить» его текст:Гармония – наиболее  активное средство, позволяющее музыкальному языку  передавать градации движения и покоя. Если, по словам М.И. Глинки, «мелодия – душа музыки», то гармония – ее сердце.  Гармония  – основной ориентир в музыкальном времени, ее ускоряющаяся и замедляющаяся пульсация, смены гармонических функций, сопровождающие развитие мелодии, наиболее точно указывают слуху местонахождение сильной доли.Каждый звуковой элемент лада – ступень, интервал, аккорд, кластер – в отношениях с другими элементами проявляет свою тональную функцию.Функции гармонические возникают из отношений аккорда с другими созвучиями лада;Функции мелодические возникают в результате взаимоотношений звука с другими звуками внутри каждой мелодической линии.Оба названные вида функций находятся в тесном взаимодействии, поскольку любой аккорд, любая вертикальная структура складывается из взаимодействия голосов, его образующих и его одухотворяющих.Термин тоника (от греческого корня «тон», «тонос» – натяжение, напряжение) можно перевести как «тянущая», «притягивающая». Роль тоники в тональной системе –  создавать состояние покоя. Для слушателя гармония тоники служит основным ориентиром во временной структуре и одновременно позволяет определить свое положение в пространстве: «тоника – там, где «Я».Состояние  покоя, передаваемое тонической гармонией, имеет в музыке множество оттенков, включая  такие полярные, как «тоника открытая»,создающая ожидание продолжения, и «тоника закрытая» (окончательный покой, не предполагающий дальнейшего движения). Степень устойчивоститоники может быть различной, она зависит, в том числе, и в первую очередь,  от ее положения во временной структуре. Легко понять, что тоника, стоящая на сильной доле такта, «перевешивает» тонику на слабой доле, тоника в тяжелом такте весомее тоники в легком, тоника, завершающая короткие построения, звучит менее устойчиво, чем та же тоника, завершающая протяженную фразу – ее «дольше ждали».Понятие доминанта (от латинского «доминус» – «Господь», «господин») переводится как главная, господствующая.